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看過手塚治虫的幾部漫畫後,我開始對他『漫畫之神』的盛名有點疑惑。

倒不是說他的東西很糟擔不起這頭銜,相反的,我感覺他的東西很好,很

大膽敢嘗試。只不過,單憑一兩部知名大作,塑造出像黑傑克原子小金剛

之類的知名人物就被譽為『神』,似乎有些說不過去。如果用今天的眼光

來看,創作出如:灌籃高手、七龍珠、蠟筆小新、海賊王、火影忍者....

之類的漫畫家,其恐怕知名度不會比較差,甚至論全球影響力或許仍高過

手塚治虫。



所以我想這個頭銜被普遍接受應該有其他的理由。



然而,當我打算找一些相關資料,發覺認真嚴肅的漫畫研究其實不多。而

在有限且零星的資料裡,只有陳仲偉的《日本動漫畫的全球化與迷的文化》

算是整理的最齊全,


他認為手塚治虫在日本人心中之所以偉大的理由是:



一、引領漫畫技術革命:

    將電影運鏡的手法導入漫畫,在畫面營造出遠近感、運用特寫、強調在

    立體空間中的動態。

    譬如早期的日本漫畫長這樣:(田河水泡)

4257666337_1819f6870e_z田河水泡.jpg  

 


    而手塚治虫將電影手法導入漫畫後,變成這樣:


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    這是今天的漫畫之所以精彩充滿動感的原因,

    當下的理所當然,在過去,都曾是驚世駭俗石破天驚的嘗試。

    

    在石之森章太郎的《漫畫家入門》裡,對於電影手法有更為詳盡的說明。


    〈題外話,相較於坊間教育如何畫漫畫的書主要著重於繪畫技巧,石之森

    這本《漫畫家入門》其實非常專業,重點放在作為一個漫畫家,該如何去

    呈現一部作品;從事前故事的構思到人物設定甚至劇情的鋪排,還有畫面

    表現技巧,都有深入淺出的完整專業解說。而我好奇的是...這本書並不是

    在圖書館查到,而是在我的書櫃裡找到的。出版是在民國78年3月,買的時

    候應該大約在民國83-85年左右。為什麼當年我會買這本書呢??如今真的已

    經不太可解了。〉





二、引領漫畫內容革命:

    1.開拓出『故事漫畫』,認為漫畫不再只是諷刺漫畫引人發笑,而是具

      有連環性故事,可以表現快樂、悲傷、憤怒、憎恨...等情緒。

    2.主張漫畫內容應該具有『情報』,具有豐富資訊,甚至可與社會現象

      作連結,使漫畫成為一種媒體,能與社會對話。

    3.主張漫畫家應有獨立性,以自我創作為成就主體的價值觀,基於志趣

      進行創作,並堅持漫畫創作應為一種藝術創作,尋求漫畫技藝與藝術

      的發展。




三、為日本動畫發展打下基礎:

    手塚治虫成立自費成立『虫制作』,進行動畫與卡通製作,雖然最後導

    致手塚破產,但已使日本風格的動畫得到初步發展,並培育了日後影響

    日本動畫發展的重要人才。




四、同業於手塚逝世後給予的評價:

    石之森章太郎於手塚逝世時曾給予:『手塚治虫,就是對我們這些漫畫

    少年來說,如同神一般的存在。』;高田文夫也說:『我們這個世代的
 
    神、教導我們未來的老師、告訴我們夢想與希望的人。』......這些評

    價使眾多同業對手塚的貢獻有了共識。





整理了這些資料,終於弄清楚手塚治虫之所以被稱為『漫畫之神』的理由,

也才終於稍微明白該用甚麼態度來面對手邊的這一套漫畫《MW》。



在《MW》的後記上,手塚這麼說:

 

2011-06-08 00 31 06MW.jpg  

 

 

 

所以這部漫畫絕非善類。有興趣者千萬小心服用。


而我的準備心理來自《奇子》跟《人間昆蟲記》,在進一步了解手塚治虫在

致力於漫畫內容突破上的努力後,已經無法站在道德高度進行批判了。


不過《日本動漫畫的全球化與迷的文化》這本書裡也提到,1990年日本發生

過『有害漫畫問題』,查禁不少作品也收押許多漫畫界人士。而後因官方欲

立法限制漫畫出版引起各界反彈,同時以石之森章太郎為首的漫畫家成立『

守護漫畫表現自由協會』,主張『任何人都應該有自由參加出版、表現、與

流通的權利,要更積極、深入地去論述漫畫中的性表現,反對以法律進行規

範與取締。』同時推動自律,推動分級制度,才使這場風坡平息下來。



雖然在今天看來手塚漫畫裡關於性的表現,會感覺只是soso,但想到一個理

念最終影響了整個社會,就不由得欽佩他當時的勇氣。


其實很多名著都是這樣,見面不如聞名。但若把外在環境跟時代脈絡擺進去

,才能明白名作之所以成名的原因。




只是,這種客觀上地位的偉大與主觀上個人的喜好一旦發生衝突,我向來是

比較主張忠於自己心裡的聲音的。


畢竟看書的人是自己,最後受影響的也是自己。





比方在看《MW》的過程中,我盡量忘記手塚的盛名,


在看故事的時候,也盡量不選邊站。


雖然還是經常意識到自己心裡那種對正邪搖擺不知所措的矛盾。

(有時希望結城能逃脫,有時又希望他能被逮住。)


而更讓我意外的,從頭到尾竟沒有注意到『主角威能』大到不可思議這件事

...誰都會愛上結城,而結城要上誰就上誰...


如果《人間昆蟲記》裡的十枝子是厲害的女人,那手塚無疑是想把《MW》裡

的結城美知夫塑造成一個絕對邪惡且極端厲害的男人。十枝子贏的了具有傳

統男性強者形象的釜石桐郎,不過恐怕她贏不了結城美知夫。因為結城不僅

具備男性強者的特質,位高權重,俊美且工作能力強;同時很擅長運用身體

特質男、女...甚至犬通吃。



最後的結局也是一大高潮,非常符合石之森章太郎在《漫畫家入門》中所提

到的劇情設計。

 

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我想這就是大師的深思熟慮。尤其在許多漫畫作品無限拖戲的現在,用三集

把故事很精實完整的說完,對於時間有限注意力持續時間也短暫的現代人來

說,應該也算的上是一種先見之明吧...








以上。

 

 

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留言列表 (6)

發表留言
  • penny
  • 您好,我是從Ptt連過來的
    關於手塚在漫畫內容方面的突破
    還包括悲劇性、大長篇
    手塚生前曾表示唯有悲劇性是自己的功績
    雖然是兒童漫畫,但並不排斥加入悲劇性以及哲學深度
    另外,他涉獵的範圍很廣
    兒童、少女、醫學、歷史、性教育、社會寫實、哲學、科幻、靈異...等等
    大概很少漫畫家能出其右

    我很喜歡手塚治虫,漫畫也看了一些
    漸漸明白雖然手塚治蟲封為「神」
    但他的作品我只喜歡比較寫實畫風的、成人取向的一些
    比如您文章提到的MW、奇子、人間昆蟲記等等都很棒

    我的部落格www.wretch.cc/blog/penny2984
    期待和您可以多多交流:)
  • 呵...歡迎...遇到手塚迷了^^


    honder 於 2011/06/12 23:02 回覆

  • 台籍村姑
  • 狠獨到的切入點!!先謝謝你的分享。
    手塚與其他的一些日漫陪伴了我好一陣時光,也曾經跟你有類似的疑問,不過跟日本人相處的經驗多了後慢慢發現,其實,很多時候對於某些人的稱號,如:漫畫之神/光陰的製造者/風的拂手等等,只是非現實面的[形容詞]罷了,大多時候,並沒有太大的意義,該說是日本人擅長的包裝嗎!?
  • 所以應該像相撲或圍棋一樣有一堆固定的頭銜,

    然後每年讓所有業內的人為了"漫畫之聖""漫畫十段"之類的頭銜殺來殺去... XDD

    honder 於 2011/06/16 22:17 回覆

  • cara
  • 我喜歡看漫畫 但是對於這些大師研究卻不甚在意:P 對我來說漫畫裡的故事可以引起我的共鳴的就是好看的漫畫了
  • 呵...有共鳴也是很重要的,

    之前就是發現多數的漫畫閱讀心得都偏向主觀喜好,

    忽然想:"什麼是客觀上好漫畫的標準??"

    才會去找資料^^

    honder 於 2011/06/16 22:24 回覆

  • ffila2002
  • 研究的好詳細喔~感謝分享啊~
  • 呵..謝謝...你的畫室高手好多啊

    honder 於 2011/06/16 23:17 回覆

  • 台籍村姑
  • 讓所有業內的的人為了[漫畫之聖][漫畫十段]之類的頭銜殺來殺去<---這是個好主意!!本日最中肯!!
    文界產品的銷量取決於讀者共鳴,卻不一定代表-這是一部好作品,「樊古」活著時也只被當成神經病。
  • 哈..謝謝

    不過"本日最中肯"這個詞很熟悉...

    遮莫是ptt鄉民乎??

    honder 於 2011/06/17 22:35 回覆

  • Dionisia
  • 不熟悉這位大神的作品,學生時代看的大多是少女漫畫或灌籃高手和城市獵人之類的作品,不過讀了這篇文倒是對手塚治虫起了些興趣,我表妹好像有收藏一些他的漫畫,下次回鄉再借來看看~~
  • 哈..灌籃高手,城市獵人...我們應該是同梯的喔

    honder 於 2011/06/22 22:53 回覆